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“关于冲突设置呢？”
“在冲突设置上，一定有外部冲突和内部冲突两种，外部冲突是大环境，制造紧张的气氛，内部冲突则突出人物之间的复杂关系，利用内部冲突推动剧情发展……”
张辰刚回答完，一位教授就皱起眉头：“内部矛盾只为推动剧情而服务？为什么不试着延伸一下，讨论一下人性或者更深刻的东西……”
张辰也没反驳他，而是答道：“可以适当延伸，让主角面临一些选择，展现母爱什么的，但即便这样，这些冲突依旧是为了推进剧情而设置的，如果破坏了整部剧的节奏，我宁可不要……”
“那详细说说你刚才所说的节奏问题……”
刚才那位教授明显还想说什么，但还没开口就被田壮壮抢了先。
田壮壮是系主任，他开口了，那人只能作罢。
张辰知道对方是不想他和老师呛起来。
虽然他是北电的风云人物，但也不是所有老师都站他这一边的。
他之前公开反对艺术电影，对作者电影不屑一顾，着实得罪了不少人。
面对田壮壮的问题，张辰想了一下回答道：“节奏应该是惊悚片最重要的东西。
惊悚片，剧情的推动一定要快，快到让观众来不及思考。
其实很多剧情的设置并非无可挑剔，观众只要稍微想一下就能想明白，但只要剧情推进的足够快，观众就没时间去仔细思考……
举个最明显的例子，2004年好莱坞出品的小成本电影《一线生机，诸位看过吗？”
大多数人没反应，但田壮壮点头了，旁边旁听的其他学生也有不少点头的，张辰就当他们看过。
“《一线生机就是完全靠快节奏取胜的。
被绑架的女主可以通过修好的电话联系到一个陌生人，让对方帮助她解决危局……
这个设定其实很不错。
但这个设定之下，观众是完全可以预料到下一步的。
之所以观众还能耐着性子看下去，完全就是因为电影剧情推进的足够快。
观众可能刚要去想，或者刚刚想到，剧情也同时发生了。这时候观众就没有了先发优势，只能完全跟着剧情走”
张辰说完后看几位主考官们脸上若有所思的样子，就继续道：“节奏之外，还有一点很重要，就是脑洞！
这个就比较考验编剧的能力的。
有时候一部电影，脑洞吸不吸引人，直接决定电影的成败。
你抛出一个很吸引人的设定，只要观众接受了，后续的代入感就会非常强。
我举个例子，《黑洞频率，它的设定就非常吸引人。
男主角可以通过一部老式无线电与30年前的父亲取得联系，从而改变历史……
这个设定只要观众接受了，就会一直跟着电影走，不存在提前退场的可能。”
张辰本来拿《寂静之地举例的，但电影毕竟还没上映，如果贸然透露剧情，可能会影响票房，就临时改成了《黑洞频率。
《黑洞频率就是典型的脑洞电影。
纯粹靠新颖的设定来吸引观众。
观众完全想象不到剧情接下来的走向……
可惜2000年就出现了，根本没得抄。
不过张辰记得韩国也拍了类似的题材，叫《电话，拍的也非常好，这个倒是可以提前拿过来。
不仅如此，还有电视剧《信号，也是差不多的设定，都是现代人可以和几十年前的人沟通，从而改变历史。
里面还掺杂了悬疑元素，引人入胜。
“你这个，完全从市场角度考虑吗？”
……
各位衣食父母，这两天的更新量有些对不住大家的追读。
最近年前，各种忙，我也想多码字，但只能到这个程度了。
我尽量
(本章完)